Em louvor de João Guimarães Rosa



Os grandes prosadores criam um estilo, os maiores poetas, uma linguagem própria. Ou melhor, um jeito só deles de comunicar (e aqui usei um brasileirismo...). Uma forma singular de entendimento sensível, na babel tão diferente das emoções e memórias de cada um, para chegar a todos, no que parece ser um dialecto comum, entendível. Em poesia, e deste "linguajar" próprio, eu daria dois exemplos flagrantes: Sá de Miranda e Herberto Helder - um antigo, outro, contemporâneo.

Há, no entanto, alguns (raríssimos) prosadores que reúnem, na sua obra, um estilo e uma linguagem própria de comunicar com os leitores. O que talvez dificulte a descodificação desse universo. Estará neste caso, João Guimarães Rosa (1908-1967), de que hoje passa mais um aniversário sobre a sua morte. Na sua prosa convivem, sabiamente, a maturidade e conhecimento da(s) língua(s) com a luminosa sensação infantil de descoberta das pequenas coisas, mas também das pessoas, e do mundo. Num amanhecer contínuo. 

Debussy / Gieseking



A inclusão deste vídeo encontra justificação numa referência que, no poste e vídeo anteriores (George Steiner sobre música), o filósofo faz sobre Gieseking e Debussy.

George Steiner sobre música (e ruído)

De um prefácio de Truman Capote

"A minha vida - como artista, pelo menos - pode ser cartografada exactamente como uma febre: com altos e baixos, em ciclos muito definidos.

Comecei a escrever quando tinha oito anos - fora do habitual, longe da influência de qualquer exemplo. Nunca tinha conhecido ninguém que escrevesse; na realidade, conhecia muito pouca gente que soubesse ler. Mas, de facto, as quatro únicas coisas que me interessavam, eram: ler livros, ir ao cinema, dançar e fazer desenhos. E, então, um dia comecei a escrever, ignorando que me estava a acorrentar a um Senhor nobre, mas impiedoso. (...) Escrevi histórias de aventuras, de mistério e policiais, comédias, narrativas que me tinham sido contadas por antigos escravos e veteranos da Guerra Civil. Diverti-me muito - a princípio. Mas deixei de achar graça quando descobri a diferença entre escrever bem e escrever mal, e nessa altura fiz uma descoberta ainda mais alarmante: a diferença entre uma escrita muito boa e a verdadeira arte; é subtil, mas cruel. E depois disso, foi como se uma chicotada se abatesse sobre mim. ..."

Truman Capote (1924-1984), no prefácio a "Music for Chameleons" (Penguin Books, 1979).

Jean Philippe Rameau (1683-1764)

Antón de Montoro (1404-1477?)

Ao Marquês de Santilhana, porque lhe disse que fizesse qualquer obra

Que coisa tão de escutar:

vender mel ao colmeeiro,

e pensar crescer o mar

com gotas do jovem Douro;

e com branca flor de lis

confrontar sementes pretas,

e frente ao som das trombetas

tanger trompas de Paris;

e a branca, lisa parede,

cobri-la com negro leito,

perante vossa mercê

ensaiar nenhum bom feito.

Cidade Capital de Cultura 2012 / Fastos vimaranenses VII : pequena história (1)



Da primeira metade (1420?) do séc. XV até 1744, a cidade de Barcelos estava obrigada a enviar alguns homens para varrerem, em datas festivas, "a Praça Maior, o Padrão (do Salado) e os açougues" da cidade de Guimarães. O rei D. João V, a pedido dos barcelenses, concretamente dos habitantes das freguesias de Cunha e Ruilhe, revogou esta disposição régia de D. João I, libertando-os da servidão que eles consideravam humilhante.

Não há, conhecido, o suporte documental de origem que fundamente esta obrigação. Mas há vários autores (Padre Torquato de Azevedo, António da Costa Miranda, Fr. Rafael de Jesus) que referem esta disposição régia.

A causa desta obrigação de Barcelos foi objecto de acesa polémica entre J. Mancelos Sampaio (A servidão de Barcelos a Guimarães, 1943)  e A. L. de Carvalho (Guimarães em Ceuta, 1954). Ao que parece, em 1419, os árabes tentaram reconquistar Ceuta, na posse dos portugueses desde 1415. Um troço das muralhas exteriores da cidade africana era defendido por tropas de naturais de Barcelos e, ao lado, os muros contíguos eram apoiados por soldados de origem vimaranense. Acontece que os mouros lançaram um ataque fortíssimo sobre o perímetro defendido pelos barcelenses e estes recuaram, e começaram a fugir. Ao ver isto, o grupo de Guimarães dividiu-se em dois e, um deles, foi cobrir a posição desguarnecida das muralhas de Ceuta, conseguindo deter a invasão mourisca.

A partir de então, por provisão de D. João I, a cidade de Barcelos terá sido castigada e obrigada a mandar alguns homens varrer alguns locais de Guimarães, em datas festivas e com traje caricato: "com barrete vermelho na cabeça, banda vermelha ao ombro, espada à cinta, um pé calçado e outro descalço" - segundo refere o Padre Torquato de Azevedo. Até que D. João V, magnânimo, revogou este castigo, em Fevereiro de 1744.  

Robert Schumann (1810-1856)

As palavras de ontem

"...Os mercados transformaram a política num jogo de sobrevivência, entre o reality show e o filme de terror.

(...)

Na democracia das emoções, o torpor e a ilusão instalada pelos políticos eleitos através da imagem foi substituída por outra emoção, o temor da falência colectiva. É o jogo do medo, a democracia do arrepio. Ou a política ao arrepio da democracia."

Miguel Gaspar, jornal "Público" de 17/11/2011.

In extremis, pelos anos de Scorsese

O suicídio das corporações

Hoje, os três canais televisivos, nos seus telejornais, dedicaram grande espaço a um caso mediático da Justiça, e adjacências. Além disso, dois dos canais, ainda promoveram debate, um deles, e outro, uma entrevista com a Ministra da Justiça. Não será demais?

Era Unamuno que dizia ser Portugal um país de suicidas. É evidente que se referia a seres humanos e devia ter em mente: Antero de Quental, Camilo, Soares dos Reis, Manuel Laranjeira ... Mas, nos últimos anos, -  ao que temos observado - têm sido notórios os hara-kiris de diversas Corporações (aqui, no bom sentido), num espectáculo de morte assistida na praça pública, através duma antropofagia inter-pares. Professores, Juízes, Homens da Igreja, Políticos, Advogados... Poucas  Corporações escaparam ao suicídio. Até os Arquitectos, normalmente discretos, esboçaram uma tentativa de duelo mortal a propósito de um qualquer projecto de uma eventualmente polémica igreja a construir no Restelo ou Belém.

Eu penso que o que os motiva é a projecção mediática a qualquer preço, porque se fossem razões de fundo, essenciais à profissão, e técnicas, é evidente que as discussões deveriam ser em sede própria, acompanhadas de séria ponderação e discrição profissional.

É obvio que isto contribuiu, tremendamente, para a degradação da imagem das Corporações. Hoje, um professor não goza do prestígio que gozava aqui há 30 anos. Um médico é questionada na sua honra e conhecimentos por um zé-ninguém. Um polícia, em vez de ser respeitado, facilmente é sovado, na rua. Mas é bom lembrar que este denegrir das imagens profissionais começou por dentro, não veio de fora. E embora eu reconheça que se não deve generalizar, e haja em todas as Corporações, profissionais sérios, discretos e competentes, o vulgo não os distingue e a imagem que tem, é de descrédito e desconfiança.

Novembro ao fim da tarde

Ainda cheguei a tempo de ver os estorninhos mas, neste Novembro, os bandos são mais pequenos sobre o rio. Ainda vim a tempo de ver os últimos raios de sol que pareciam queimar os telhados de Lisboa.

O fim do dia, todo ele ardeu num róseo esplendor de melancolia.

Herbert Read, sobre Arte

No seu livro Contemporary British Art (Penguin Books, 1951), Herbert Read refere: "Toda a história de arte demonstra com notável clareza, que as emoções particulares e a expressão própria de um período procuram sempre encontrar as suas formas específicas. Parecenças existem entre as formas de fases semelhantes da história, mas a história nunca se repete exactamente, assim como as formas de expressão artística embora retenham afinidades, nunca são idênticas. ..."

No mesmo sentido, o pintor espanhol Manolo Millares (1926-1972) comentava assim, um seu quadro, feito durante o franquismo: "O quadro foi parido assim, porque foi feito num tempo feio."

Adagiário LXXV : luso-castelhano "sôbolos" dias que vão...

1. Quem cabritos vende e cabras não tem, de algum lado lhe vem.
2. En casa del tamborilero, todos son danzantes. 

O Bolo-rei miniatura

Chega-se a um ponto, na idade, em que, ou há extrema humildade, ou já não há mais pachorra... e, às vezes, paga o justo pelo pecador.

Eu já tinha visto uma menina ("...gorda, gorda, gorda...", do Ribeiro de Couto, dito pelo Villaret) obesa a comer, pelas escadas do metro, uma gordurice macdolnaldiana, de capa e batina preta para atestar  o "status". E tinha pensado: dentro de 1 ou 2 anos, em traje civil, vais para a fila dos 13% (ou 14%) dos desempregados...

Já vira, também, na Rua de Sta. Justa, 2 policiazitos, de trotinete (se calhar paga pelos munícipes lisboetas, ou será em "leasing"?), a brincar aos agentes de autoridade-miniatura. Guiando e, ao mesmo tempo, falando ao telemóvel..., será que ninguém os autua por esta infração grave?

Depois, ao entrar na pastelaria e olhando para a montra, disse para a menina: "-Queria um bolo-rei miniatura." E ela, toda engraçada: "- Queria, mas não quer!". E eu, humildademente, apesar de já ter ouvido esta graçola foleira, centenas de vezes, repeti a frase. E ela, rindo muito, voltou a dizer: "-Queria, mas não quer!"- toda satisfeita de  si.

Foi então que eu, imperturbável e sério, lhe disse: "-Pois queria, mas já não quero!", e saí porta fora. 

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Pelo aniversário do nosso Nobel

"...Eu sou verdadeiramente um autodidacta (e disso não tiro nem vergonha nem orgulho), mas um autodidacta que leu muito, e ler, penso eu, que ainda é e sempre foi a melhor maneira de aprender a escrever. ..."

José Saramago (1922-2010), em entrevista a François Busnel (Magazine Littéraire, Março de 2000).

Favoritos LVII : Liza e Pavarotti



Para AVP, especialmente, e a pedido.

Uma história de amor

Guardaram-se, sempre, uma fidelidade muito particular. Mas nunca mais se viram. Que poderia o Tempo acrescentar à decrepitude dos corpos ou à decadência do espírito? Mágoa ou repulsa?

Mas, com exacta fidelidade amorosa, telefonavam-se três vezes por ano em datas precisas, cedo no dia, quando as vozes estão frescas, claras e amanhecidas. E tudo parecia reverdecer.

Quando C. me perguntou, há dias, se sabia como estava o M. G., eu, que estava ao corrente, disse-lhe, quase contrariado, que ele tinha morrido em Outubro. Aparentemente, ela ficou impassível e inexpressiva.

Mas depois, muito lentamente e em voz velada, soletrou quase: "- Eu sabia...desta vez, não me telefonou..."

Duas pérolas



Isto das search words dos cibernautas, que vem dar ao Arpose, ainda é um lenitivo salutar para estes dias cinzentos. E só não dá para rebolar às gargalhadas, por mera caridade cristã e porque os tempos são de solidariedade laica e tolerância cívica.

Ora vejam que uma boa alma simples, embora um tanto ou quanto disléxica, hoje, escreveu ao Google (como ao Pai Natal escreve uma criança), ou (pese o rigor) a uma dessas espúrias e párias agências parasitas (no caso vertente, a bing Web - o nome diz tudo!), que concentram e distribuem informação dos blogues, o seguinte: "club penguin codico de cabeça de abobora apgada" (mas isto fará sentido para alguém?).

Pois, pressuroso, o cegueta do motor de busca, um tanto ou quanto analfabeto e laxista, apressou-se a satisfazer a dúvida. E empurrou o cibernauta para um poste do Arpose, de 13/6/2011, intitulado: "Uma história de sucesso: o arrumador da minha rua".

Compreendem?, eu não! Como este mundo anda desarrumado, deus dos céus!...

Os Heróis e os Venerandos

Como é que podemos andar felizes, nós os portugueses?

Como pano de fundo, a crise que nos asfixia e restringe os rendimentos. Na boca de cena, do lado esquerdo, um Herói que, nos seus incontinentes e verborreicos dislates, nos incita, epicamente, a um novo 25 de Abril. Do outro lado, direito, um Venerando que, só por presidir à Cidade Capital de Cultura 2012 aufere, mensalmente, numa urbe de província, 14.300,00 euros + carro + telemóvel + 500,00 euros por cada reunião a que presida. Fora a pensãozita que já recebe, e é vitalícia. (Gostei sobretudo daqueles cem contitos por reunião...)

Com tanto voluntarismo, até apetece citar o Poeta:

"... E julgareis qual é mais excelente,

Se ser do mundo rei, se de tal gente."

Filatelia XXX : velhos catálogos

Em meados do século XX, em Portugal, os catálogos de selos mais considerados eram: a Norte, o "Simões Ferreira", e a Sul, o "Eládio de Santos". Ambos editados por casas filatélicas conhecidas, muito embora o "Simões Ferreira" tivesse um conselho especializado de reputados filatelistas que atribuiam  os preços aos selos, e que asseguravam alguma isenção aos valores marcados. Normalmente, os preços atribuídos no Catálogo Eládio de Santos, eram mais altos. E o catálogo do Norte tinha também mais detalhes e informações fundamentadas. Os catálogos saíam em Setembro, com data do ano que havia de vir. Houve, pelo meio, a aparição de outros catálogos, com vida breve, porque não ganharam o favor dos coleccionadores de selos nacionais e das ex-colónias.

Entretanto e creio que no dealbar do séc. XXI, os catálogos deixaram de ser editados, mas o "Simões Ferreira" foi substituído por um a cores, feito pelo Núcleo Fiatélico do Ateneu do Porto, em parceria com a Afinsa. Caso curioso, que já vamos em Novembro e o catálogo filatélico para 2012 ainda não apareceu à venda. Sinal da crise?

As imagens (em poesia), segundo Reverdy



1. Uma imagem não é forte porque ela é brutal ou fantástica, mas porque a associação das ideias é longínqua e justa.

2. A excelência de uma imagem encontra-se na justeza das relações que a criam e a deixam entretanto absolutamente inadaptável a qualquer objecto concreto da realidade. A concordância perfeita destruí-la-ia.

Pierre Reverdy (1889-1960), in "En vrac".

Schubert-Liszt, por Jorge Bolet



Nota pessoal: esta é a segunda vez que posto, em vídeo, esta maravilhosa transcrição efectuada por Liszt sobre uma peça musical de Schubert. Das transcrições que conheço, é a que mais gosto. Dos intérpretes de Franz Liszt, depois de Alfred Brendel, prefiro Jorge Bolet, a todos os outros. A primeira versão de "Auf dem wasser zu singen" que coloquei no Arpose, há quase 2 anos, também era interpretada por Bolet. Infelizmente, "altas instâncias" do Youtube "aspiraram e sugaram" o vídeo, apagando-o para sempre. Daí, hoje, este encore, até porque se relaciona com os dois postes anteriores, com palavras de Brendel e a "Cadenza" do Concerto nº 1 para piano, de Beethoven.  

Beethoven : Concerto nº 1 para piano (excerto)

Brendel sobre Beethoven e Liszt



"...Devo dizer que me oponho ao tópico de que Beethoven era introvertido e Liszt extrovertido; gastei uma parte da minha vida para demonstrar que isso está errado. Se se ouvir a grande cadência do primeiro concerto para piano de Beethoven, fica-se convencido de que é a peça mais extrovertida que jamais se ouviu e se, em vez de ter sido composta por Beethoven, o tivesse sido por Liszt, provavelmente, apelidá-la-iamos de imaterial. Pelo contrário, o Liszt tardio é do mais introvertido que se pode encontrar. Mas, nisto, a idade não tem nada a ver. A música tardia de Beethoven nada tinha a ver com isso, pensa-se que só compunha para os santos e os anjos, mas quando escreveu as "Variações Diabelli" estou certo que pensava no público e também na transcendência pianística da sua obra. Assim, para mim, tocar Beethoven ou Liszt basicamente vem dar ao mesmo. ..."

Alfred Brendel, em entrevista de 1998.

O Porto, em circunstância



Metamorfose

Para a minha alma eu queria uma torre como esta,
assim alta,
assim de névoa acompanhando o rio.

Estou tão longe da margem que as pessoas passam
e as luzes se reflectem na água.

E, contudo, a margem não pertence ao rio
nem o rio está em mim como a torre estaria
se eu a soubesse ter...
                                  uma luz desce o rio
                                  gente passa e não sabe
que eu quero uma torre tão alta que as aves não passem
                                                       as nuvens não passem
                                                       tão alta tão alta
que a solidão possa tornar-se humana.

Jorge de Sena, in Coroa da Terra (1949).

Claude Monet



Foi justamente o título do quadro (Impressão, ao nascer do sol), em imagem, de Claude Monet (1840-1926), que veio a dar origem ao nome da  escola e movimento conhecido como Impressionismo. A tela encontra-se, hoje, no Museu Marmottan, em Paris. Quando foi exposto em 1872, o crítico Louis Leroy glosou, ironicamente, a palavra Impression que os pintores do grupo de Monet adoptaram, imediata e  alegremente. Claude Monet que nasceu a 14 de Novembro, em Paris, é talvez o mais impressionista dos pintores impressionistas. Obsessivo ou perfeccionista, em extremo, reproduziu incansavelmente, por exemplo a Catedral de Rouen (20 quadros), para captar o jogo de luz e sombra que envolvia o edifício, nas diversas horas do dia. E glosou também os nenúfares do seu jardim aquático da casa de Giverny, onde veio a falecer, a 5 de Dezembro de 1926. Depois da morte da mulher e, sofrendo de cataratas, pouco mais pintou. A visão estava profundamente afectada, sobretudo pela exposição excessiva à luz, de que o pintor abusara demasiado. Dele dizia Cézanne: "somente um olho mas, meu Deus, que olho!". A qualidade da sua obra era já consensual e Monet era respeitado pelos seus colegas, como um Mestre.

Memória 62 : Harry Belafonte

Incursões Culinárias 6: Boneco de pão doce, com cachimbo de barro

Na sequência do nosso "post" sobre S. Martinho e, sobretudo, o boneco de pão doce [=Weckmann], apresentamos, hoje, a receita, bem como a forma especial reproduzida acima, para dar aos nossos leitores a possibilidade de fazer um igual. Aqui vai, então, a receita:

1 saqueta de fermento de padeiro

1 colher de chá de açucar

1/8 l de leite

300 gr de farinha

80 gr de açucar

1 pitada de sal

80 gr de manteiga derretida

2 gemas

1 pitada de açafrão

gema para barrar, passas e um cachimbo de barro

Misturar o fermento com a colher de chá de açucar e o leite morno e deixar levedar 15 minutos. Peneirar a farinha por cima do preparado, colocar à volta o açucar, a pitada de sal, a manteiga, as gemas, o açafrão, e do centro para o meio misturar tudo muito bem e amassar. Deixar levedar a massa. Estender a massa e formar um boneco (com a forma ou livremente com as mãos). Colocar o boneco num tabuleiro previamente untado, barrar com gema de ovo, usar as passas para criar os olhos (eventualmente uma boca) e os botões do casaco no corpo da criatura. Colocar o cachimbo em posição apropriada e deixar levedar mais um pouco. Depois vai ao forno durante 15 a 18 minutos a uma temperatura de 175 a 200º.

E bom proveito para quem tiver coragem de comer depois a criaturinha !

Post de HMJ

Salão de Recusados XXXVIII : Cancioneiro tradicional espanhol



Os dois volumes do "Cancionero de la lírica tradicional" (Ediciones Orbis, S.A., Barcelona, 1983) são avaros em informações e notas explicativas e, assim, limitados do ponto de vista pedagógico. Os poemas anónimos do volume I incluem obras que vão das Jarchas Mozárabes até poesias do início do séc. XVI.

E têm, muitos deles, uma frescura enorme, entre uma concisão lírica que faz lembrar os Haiku japoneses, até uma brejeirice quase inocente e campestre, muitas vezes simbólica. Não resisti a seleccionar uns quantos poemas do volume I (conservando-lhes a numeração do livro) e traduzi-los para o Blogue, em partilha.

74

Porque dorme só, a água

amanhece gelada.

95

Todos dormem, coração,

todos dormem, e tu não.

172

Diz-me passarinho, que estás no ninho:

a dama beijada perde o marido?

Não, senhora minha, se foi às escondidas.

187

Não me olhes, moreno,

quando eu te miro,

que se encontram as almas

pelo caminho.